短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
- @, `6 W% H5 p% h8 h' S; i; P你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

" Y0 X' v( `* n' K- A$ o# B: R是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
( E' K) p7 d( i/ D# J  H$ A4 F就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
0 ^, g- U# @; H8 Q  X8 e$ h2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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' C6 r5 z  X3 s' M( H6 H/ p所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

: X, }2 ]0 }7 ]* F- R先说观众到底爱看啥。

: r: l, h' b1 v% P6 J, G( L赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
8 ?. H# A  A/ f! E5 Q4 l: J5 p# H下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
8 M+ v3 \& t5 h- h$ Y  {观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

0 B; z* ?# m2 x6 c& U2 {那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

/ z* |' E  v- \' M7 ~所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

& ]# X7 g; C5 {! L有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
8 d: N( {2 A% z4 P短剧不是题材，是一种格式。
1 C2 T+ X6 f$ v" h5 I" k信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

& F# n; k- T% w) E' q余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
$ F) j" f; ~3 I, tAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
2 v( m0 u, W0 r& ~7 y" N, q1 M/ F% ~先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

! X$ R0 D3 b! o6 G宇书田很直白：
1 }- g  \, h/ E; }" k% x* o. Q* i有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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1 I6 F  p$ i6 y% _6 o但赵优秀补刀：
! B( U1 s( t3 [流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
' G* r' J+ s; U' i1 ~6 c他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

. h* K6 _% W& {) G  B$ C/ p钱，怎么分？
& p. d. R+ B- w1 n; p
) X7 o9 D) t1 q  h+ s- y; u; l演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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) R% L/ ]* p: I6 ~. g# h  {节奏到底有多快？

& T; v8 }+ h9 Y2 m' a快到什么程度？
$ s& X% @! b5 T, k- n! ^6 G有团队7到8天就能从立项到上线。
) h: p6 d6 o% B# ~7 H% |也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。

) E. k, N3 m4 h- l那为啥“正规军”都下场了？
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4 m( m/ m# G* a- Z- c/ T. K5 K因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
7 D( b1 `* w' s! }( I% N# c戏不分横竖，好故事一定有人买单。

& @: j) A% ?3 h9 n3 f' k  [最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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0 {( ~; [% m4 c4 t) T: }! S赵优秀说得很好：
9 I$ d2 P0 F" A人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
9 u) D1 d: Z" h# F. j. E+ R$ }. b钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
5 W" Z: ^+ I* [* k& S5 _- l6 g短剧不是“低配影视”，
& U8 v; y5 ?6 q6 o0 Y3 F9 ~4 q5 W它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了